Martha Mödl – Dokumente einer Sängerkarriere

Eine der drei großen Wagnerischen Nachkriegsprimadonnen — in den Aufnahmen ihrer Glanzjahre.

Martha Mödl war eine Bühnenpersönlichkeit von seltener Magnetik. Begonnen als Mezzosopranistin, stieg sie in die vorderste Reihe der singenden Schauspielerinnen auf — mit ihrem Engagement beim Bayreuther Festspielhaus ab der Wiedereröffnung 1951. Sie wechselte zwischen den drei Brünnhildes und Isolde und schuf eine komplexe, gequälte Kundry in Wieland Wagners revolutionärer Parsifal-Produktion.

Neben Astrid Varnay und Birgit Nilsson gehörte sie zu den „drei großen Wagnerschen Nachkriegsprimadonnen". Es gibt praktisch keine Opernbühne von Rang, auf der sie nicht als Isolde, Brünnhilde, Kundry oder als Leonore im Fidelio gestanden hätte.

Mit ihrer schlanken Erscheinung, den ausdrucksstarken Augen und der Gabe kraftvoller Stille verkörperte Mödl Wieland Wagners Konzept des vereinfachten Stagings wie kaum eine andere. Sie war bewundert von Wilhelm Furtwängler, mit dem sie einen kompletten Ring für das Italienische Radio, Fidelio und eine Studio-Walküre aufnahm.